Opis
Cyfrowo kontrolowana analogowa kompresja
Produkt, od którego wszystko się zaczęło w Empirical Labs. Zrodzony z miłości założyciela Dave’a Derra do klasycznych kompresorów, takich jak 1176, LA-2A i Gain Brain (między innymi), Distressor łączy w sobie ich ulubione cechy dźwiękowe, wraz z innymi unikalnymi i interesującymi funkcjami, które sprawiły, że stał się podstawą dla inżynierów dźwięku na całym świecie. Z ponad 38.000 egzemplarzy w terenie, można śmiało powiedzieć, że Distressor jest jednym z najlepiej sprzedających się kompresorów wysokiej klasy wszechczasów… jeśli nie najlepiej sprzedającym się. Jeden z wybitnych inżynierów nagrań założył się niedawno, że prawdopodobnie nie było w ciągu ostatnich pięciu lat nagrania z top 40, na którym nie znalazłby się przynajmniej jeden Distressor.
Oprócz szerokiego zakresu kontroli i unikalnego zestawu funkcji, Distressor oferuje ciepłe, vintage’owe brzmienie dzięki zastosowaniu specjalnie zaprojektowanego obwodu kontroli wzmocnienia. To „ciepło” lub „brzmienie vintage” stało się głównym problemem w ciągu ostatnich kilku dekad, ponieważ super czysta i liniowa technologia cyfrowa nie robi prawie nic, aby złagodzić „szorstkie” dźwięki lub podkreślić częstotliwości basowe w źródłach muzyki. I odwrotnie, starsze taśmy analogowe, płyty winylowe i sprzęt lampowy nie mogły zapobiec koloryzowaniu dźwięku, często ku frustracji inżynierów nagrań. Obecnie jednak wiele osób zdaje sobie sprawę, że takie podkolorowanie może być niezwykle przyjemne i muzykalne. Technologia cyfrowa jest często określana jako „zimna” i „krucha” (choć my wolimy „bezlitosna”).
Unikalne krzywe kompresji
Wszystkie osiem krzywych Distressora jest unikalnych i charakterystycznych, od trybu 1:1, który po prostu ociepla sygnał harmonicznymi niskiego rzędu bez celowej kompresji, do ustawienia „Nuke” – krzywej ograniczającej ścianę z cegły, która świeci na mikrofonach perkusyjnych na żywo. Każda krzywa ma swoją własną osobowość, a kilka z nich wykorzystuje różne obwody i są w rzeczywistości różnymi kompresorami. Najbardziej wyjątkowy jest stosunek 10:1 „Opto”, który wykorzystuje oddzielny obwód detektora do naśladowania najstarszych (i cenionych) urządzeń „sterowanych światłem”, takich jak LA-2A.
Tryby zniekształceń (koloru)
Kolejna duża część osobowości i mocy Distressora pochodzi z trzech trybów, które kolorują sygnał, nawet bez kompresji. Te rozszerzone tryby audio zostały zaprojektowane w celu umożliwienia emulacji niektórych bardzo starych i drogich kompresorów i limiterów vintage, a także pozwalają Distressorowi na uzyskanie klasycznego „kolanowego” brzmienia, zapewniając programowalne przez użytkownika, ciepłe zniekształcenia harmoniczne. Oprócz podstawowego trybu zniekształceń, Distort 2 podkreśla lampowe harmoniczne 2. rzędu, podczas gdy w ustawieniu Distort 3 zniekształcenia stają się zdominowane przez 3. harmoniczne bardziej przypominające taśmę. Dwa filtry HP – jeden w ścieżce audio, drugi w ścieżce detektora – są również dostępne, aby pomóc w niskich częstotliwościach, które mogą powodować pompowanie i oddychanie.
Idź w Stereo
Dla wielu posiadaczy Distressorów, jeden nigdy nie jest wystarczający – w rzeczywistości, jeden odnoszący sukcesy inżynier ma ich dwanaście! Dla tych, którzy chcą (przynajmniej) pary stereo, ELI oferuje EL8-S, parę Distressorów, które są dopasowane fabrycznie i dostarczane z kablami potrzebnymi do ich połączenia. Jeśli potrzebujesz opcji Brit Mod i Image Link, dostępny jest również pakiet EL8X-S.
Tryb brytyjski – EL8-X
Koncepcja trybu brytyjskiego wywodzi się z nietypowego ustawienia klasycznego limitera UREI LN1176. Urządzenie zostało zaprojektowane tak, aby miało tylko cztery przełożenia, a każde z nich było włączane poprzez wybranie jednego z czterech przycisków. Jednak już w 1980 roku (lub wcześniej) renegaccy inżynierowie nagrań, zawsze szukający czegoś bardziej „over-the-top”, odkryli, że można ustawić wszystkie cztery przyciski, jeśli naciśnie się je w odpowiedni sposób. Rezultatem był bardzo agresywny dźwięk, który miał pewne elementy proporcji 20:1, ale z nietypowym kolanem i nowym kształtem obwiedni. Gdzieś po drodze ktoś nazwał to „British Mode” i nazwa ta przylgnęła.
Zaletą EL8-X jest możliwość selektywnego zastosowania tej agresywnej charakterystyki – nie tylko do nowego współczynnika „brytyjskiego” (1:1) – do dowolnego współczynnika, po prostu poprzez włączenie dedykowanego przełącznika „British Mode”.
Image Link – EL8-X
Oryginalna funkcja Distressor stereo link wykorzystywała metodę sumowania i wykrywania fazy, co pozwalało na nieznaczne przesunięcie obrazu stereo. Chociaż często jest to pożądane ze względu na korekcję fazy i „zagęszczanie” mikrofonów w otwartych pomieszczeniach i innych źródeł stereo, podejście to może czasami stanowić problem w przypadku stereofonicznego materiału programowego, w którym producent / inżynierowie chcą zachować absolutną równowagę między lewą a prawą stroną przez cały czas. Dzięki nowej opcji „Stereo Image Link”, EL8-X ma teraz trzy opcje łączenia – oryginalne łącze „fazowe”, nowe łącze obrazu i połączenie tych dwóch, łączenie fazy i obrazu – coś, czego nigdy wcześniej nie oferowano w żadnych kompresorach ani limiterach.
Specyfikacja techniczna Empirical Labs EL8-S
- Pasmo przenoszenia – od 2 Hz do 160 kHz w trybie czystego dźwięku (+0, -3 dB). Odpowiedź jest kształtowana w trybach zniekształceń (Dist 2, Dist 3).
- Zakres dynamiki – 110 dB od maks. sygnału wyjściowego do min. sygnału wyjściowego w trybie 1:1. Ponad 100 dB sygnału do szumu w trybie zniekształceń 3.
- Zniekształcenia – od 0,02% do 20% w zależności od trybu zniekształceń i czasu zwolnienia ustawionego na panelu przednim.
- Wejścia/wyjścia – wejścia i wyjścia sprzężone prądem stałym.
- Stałe czasowe – zakres ataku 50uS – 50mS. Zakres zwalniania od 0,05 s do 3,5 s w trybach normalnych i do 20 s w trybie opto 10:1. Stałe czasowe zależą od współczynnika.
- Pobór mocy – maks. 15 W.
- Metalowa obudowa – pojedyncza wysokość 1,75″, głębokość 10″, szerokość 19″.
- Informacje o wysyłce – 12,1 funta mono, 24,2 funta para stereo. Wymiary pudełka mono 22,5″ x 18,5″ x 3 1/4″. Wymiary obudowy pary stereo 22,5″ x 18,5″ x 6 1/4
Opinie
Na razie nie ma opinii o produkcie.