SPL Track One Mk3

SPL Track One Mk3

Kompaktowy i kompetentny

Kompaktowy channel strip już zyskał uznanie w branży nagraniowej. Niezależnie od tego, czy chodzi o piosenkarza, tekściarza, wydarzenie na żywo czy podcast – SPL Track One Mk3 zawsze zapewnia doskonały dźwięk. Wzbogaca sygnał mikrofonu, linii lub instrumentu. De-esser, kompresor/limiter i korektor zapewniają profesjonalne rezultaty.

Wysokiej jakości channel strip do nagrywania i miksowania został ponownie ulepszony w najnowszej wersji Mk3 w niektórych szczegółach technicznych i zoptymalizowany pod kątem potrzeb nowoczesnych studiów nagraniowych. Nowy design serii SPL Studio zapewnia tej trzeciej generacji Track One bardziej intuicyjny i jednocześnie klasyczny wygląd.

Przedwzmacniacze SPL Track One Mk3

Track One jest wyposażony w dwa przedwzmacniacze:
przedwzmacniacz mikrofonowy z zasilaniem phantom 48V i
oddzielny przedwzmacniacz instrumentalny.
Oba są dostrojone do neutralnej brzmieniowo, otwartej i przejrzystej charakterystyki.

Wzmocnienie w SPL Track One Mk3

Regulator wzmocnienia może być używany do regulacji wzmocnienia wstępnego. W przypadku sygnałów mikrofonowych można uzyskać wzmocnienie wstępne do 63 dB – dzięki czemu nawet naprawdę wymagające mikrofony mogą pokazać swoje zalety.

Zakres regulacji dla sygnałów liniowych wynosi od -12 dB do +22 dB.
Zakres regulacji dla sygnałów instrumentalnych wynosi od 0 dB do +35 dB.

Wtyczka analogowa

Track One Mk3 oferuje możliwość przetwarzania sygnałów liniowych, co oznacza, że źródła o poziomie liniowym, takie jak sygnał analogowy z interfejsu audio, mogą być przetwarzane za pomocą de-essera, kompresora, limitera i korektora, a następnie ponownie nagrywane. W ten sposób Track One Mk3 staje się „analogową wtyczką” we wkładzie DAW.

48V

Przełącznik 48V aktywuje wymagane zasilanie fantomowe 48 V do korzystania z mikrofonów pojemnościowych.

Filtr górnoprzepustowy w SPL Track One Mk3

Filtr górnoprzepustowy 6 dB na oktawę redukuje szumy uderzeniowe poniżej 80 Hz.

De-Esser

Auto-Dynamic De-Esser w dyskretny i skuteczny sposób usuwa rozpraszające dźwięki S w miksie lub na ścieżkach wokalnych. Częstotliwości S są wykrywane i miksowane z odwróceniem fazy do głównego sygnału, usuwając w ten sposób sybilanty z oryginalnego sygnału. Regulacja Auto-Threshold utrzymuje stałe przetwarzanie, nawet gdy odległość wokalisty od mikrofonu zmienia się. Rezultat jest neutralny tonalnie, dyskretny i niezwykle skuteczny. Nawet przy wysokich wartościach redukcji S, de-essing nie ma znaczącego wpływu na charakter i barwę głosu.

Obsługa ogranicza się do ustawienia żądanej redukcji sybilancji za pomocą pokrętła
S-Reduction. Przełącznik On aktywuje funkcję De-Esser.

Kompresor / Limiter w SPL Track One Mk3

Kompresor jest również niezwykle łatwy w obsłudze za pomocą kontrolera; jego siła tkwi w dyskretnym, muzykalnym działaniu.
Sekcja kompresora/limitera ma doskonałe specyfikacje w zakresie szumów i zniekształceń.

Kompresja

Regulator kompresji może być używany do ustawiania progu w zakresie od 0 dB do -20 dB. Im niższy próg, tym bardziej działa kompresor.

Redukcja wzmocnienia w SPL Track One Mk3

Wyświetlacz redukcji wzmocnienia wskazuje przetwarzanie wykonywane przez kompresor. Redukcje poziomu spowodowane kompresją są wyświetlane w krokach co 1,5 dB.

Wzmocnienie uzupełniające

Regulacja Make-Up Gain może być użyta do zrekompensowania ogólnej redukcji poziomu spowodowanej kompresją. Można ustawić wartość od 0 dB do 20 dB, o którą poziom zostanie ponownie zwiększony po kompresji.

Z pomocą wyświetlacza Gain Reduction na panelu, regulacja jest bardzo prosta: jeśli maksymalna wartość redukcji spowodowana przez najgłośniejszą część wynosi np. -9 dB, regulacja Make-Up Gain powinna być ustawiona na wartości około +9 dB.

Przełącznik On aktywuje sekcję kompresora, składającą się z kontroli kompresji i wzmocnienia Make-Up.

Limiter

Przełącznik Limiter przełącza kompresor w tryb limitera. Próg jest nadal ustawiany za pomocą pokrętła kompresji.

Limiter został zaprojektowany jako dyskretny i miękki.

Informacje o technologii kompresora

W kompresorze Track One Mk3 parametry stałych czasowych (w tym ataku i zwolnienia) są ustawiane automatycznie, dzięki czemu dostosowują się do zmieniających się warunków sygnału wejściowego lepiej niż byłoby to możliwe przy sterowaniu ręcznym.

Czas ataku kompresora SPL Track ONe Mk3 powinien szybko reagować na wybuchowe dźwięki P lub T i działać wolniej na miękkie dźwięki początkowe, w przeciwnym razie może wystąpić zabarwienie dźwięku. Kompresor w Track One Mk3 dostosowuje się zatem szybciej do dużych wzrostów poziomu niż do małych; długo trzymane nuty są automatycznie przetwarzane z długim czasem ataku.

Kontrola czasu zwolnienia również zależy od sygnału wejściowego. Szybkie i duże wzrosty poziomu są odpowiednio przetwarzane z krótszymi stałymi czasowymi niż małe wzrosty poziomu. Porównywalnie do kontroli czasu ataku, małe wzrosty poziomu są regulowane z dużymi stałymi czasowymi w celu utrzymania zniekształceń sygnału audio na jak najniższym poziomie. Technika ta zapewnia idealną równowagę między szybkim, dyskretnym sterowaniem a najniższymi możliwymi zniekształceniami, co przekłada się na naturalny i przejrzysty obraz dźwiękowy.

Equalizer

LMF

Częstotliwość środkową półparametrycznego filtra basów ustawia się za pomocą pokrętła LMF (niskie/średnie częstotliwości). Regulowany zakres częstotliwości wynosi od 30 Hz do 700 Hz, dzięki czemu filtr ten obejmuje zakres około 4,5 oktawy, umożliwiając korzystanie z niego od najgłębszych basów do dolnego zakresu średniego. W połączeniu z filtrem MHF zapewnia to pokrycie całego spektrum częstotliwości.

Regulator -/+ (na prawo od regulatora LMF) określa wzmocnienie lub odcięcie filtra LMF.

Maksymalne wartości wynoszą +/-14 dB. Filtr LMF działa również zgodnie z zasadą proporcjonalności Q, innymi słowy szerokość pasma zależy od wybranego podbicia lub odcięcia. Ta charakterystyka filtra pozwala na bardziej sensowne muzycznie przetwarzanie widma częstotliwości niż w przypadku filtrów o stałym Q: jeśli wybrano dokładniejsze ustawienie, doprowadzi to do znacznie dokładniejszej definicji przetwarzanego zakresu częstotliwości. To z kolei minimalizuje wpływy z sąsiednich zakresów. Wartości wzmocnienia lub redukcji, w odniesieniu do szerokości pasma, są wyższe niż w przypadku filtra MHF. Szerokość pasma jest zatem węższa przy maksymalnym wzmocnieniu niż w przypadku filtra MHF, co zapewnia jeszcze bardziej precyzyjne filtrowanie. Filtr LMF można stosować na wiele sposobów. Przykładami są: uwypuklenie podstawowego dźwięku głosu, odcięcie wysokich częstotliwości i umieszczenie instrumentów z podkreślonym basem podczas nagrywania lub później podczas miksowania.

MHF

Częstotliwość środkowa półparametrycznego filtra średnich/wysokich częstotliwości
jest ustawiana za pomocą elementu sterującego MHF. (MHF: średnie/wysokie częstotliwości). Zakres częstotliwości można ustawić między 680 Hz a 15 kHz, dzięki czemu filtr ten obejmuje zakres 4,5 oktawy i może być stosowany zarówno w dolnym zakresie średnich, jak i wysokich częstotliwości.

Regulator -/+ określa podbicie lub odcięcie filtra MHF; maksymalne wartości to +/-12 dB.

Filtr MHF wykorzystuje również zasadę proporcjonalnego Q: im wyższe wartości wzmocnienia lub redukcji są ustawione, tym szerokość pasma staje się węższa; przy niskich wartościach wzmocnienia lub redukcji szerokość pasma wzrasta. Konstrukcja filtra pozwala na efektywne i szybkie pokrycie całego zakresu, od selektywnego usuwania uwydatnionych częstotliwości do nadawania charakteru akcentom instrumentu.

Air (Powietrze)

Filtr wysokich częstotliwości w module korektora jest opisany jako AIR. Działa tu filtr cewkowo-kondensatorowy o tzw. charakterystyce dzwonowej i częstotliwości środkowej 19 kHz. Przy tej częstotliwości maksymalne możliwe uwypuklenie wynosi +10 dB, a maksymalne możliwe tłumienie -10 dB.

Miękkie i naturalne właściwości tonalne, charakterystyczne dla filtra cewkowo-kondensatorowego, bardzo dobrze nadają się do zapewnienia czystości i powietrza wokalom w górnym zakresie częstotliwości, poprawiając w ten sposób ich obecność. Z drugiej strony, ostre dźwięki mogą uzyskać przyjemniejszą charakterystykę brzmienia dzięki tłumieniu.

Wyjście w SPL Track One Mk3

Sygnał wyjściowy może zostać stłumiony do -20 dB lub dodatkowo wzmocniony o +5,5 dB za pomocą regulatora wyjścia, aby zapewnić optymalne wysterowanie kolejnych jednostek lub opcjonalnego przetwornika AD.

Wybrany poziom wyjściowy jest wyświetlany na wyświetlaczu PPM OUTPUT w polu wyświetlacza.

Wszystko na pierwszy rzut oka –
obszar wyświetlania

Dioda LED wykrywania S „S-DET.” zapala się po wykryciu dźwięku S. Jest ona aktywna tylko wtedy, gdy de-esser jest włączony, ale działa niezależnie od ustawionej wartości redukcji. Innymi słowy, zawsze wskazuje, że obwód wykrywa sybilanty – więc uwaga użytkownika jest zawsze skierowana na możliwą potrzebę kontroli.

Dioda LED „CLIP” zapala się, gdy tylko w urządzeniu zostanie wykryte przeciążenie. Wskaźnik wykrywa wszystkie istotne punkty przepływu sygnału: po przedwzmacniaczu, po kompresorze, po korektorze i po regulacji wyjścia. Dioda LED powinna zapalać się tak rzadko, jak to możliwe, aby uniknąć negatywnych artefaktów dźwiękowych.

Dioda LED sygnału „SIG.” zapala się po wykryciu sygnału wejściowego o poziomie wyższym niż -30 dB.

Wyświetlacz PPM OUTPUT pokazuje szczytowy odczyt poziomu wyjściowego. Wyświetlacz ten służy również do poziomowania przedwzmacniacza.

Wskaźnik redukcji wzmocnienia dostarcza informacji o przetwarzaniu wykonywanym przez kompresor.

Wejścia i wyjścia w SPL Track One Mk3

Wejścia i wyjścia Track One Mk3 wyposażone są w gniazda i wtyki Neutrik XLR z pozłacanymi stykami. Transmisja sygnału jest elektronicznie zbalansowana, na poziomie nominalnym +6 dBu.

Wejścia

Do gniazda Mic można podłączyć mikrofony wszystkich typów (dynamiczne, pojemnościowe, lampowe i wstęgowe). Zasilanie phantom 48 V, które jest wymagane dla niektórych mikrofonów, można aktywować za pomocą przełącznika 48 V na panelu przednim.

Niezbalansowane gniazdo Instr./Line służy do podłączania sygnałów liniowych lub instrumentalnych o wysokim poziomie. Sygnały liniowe mają zwykle impedancję niższą niż 1 kΩ, przykładami są źródła takie jak przetworniki C/A, syntezatory lub samplery. Sygnały instrumentalne, takie jak gitary elektroniczne i basowe, gitary akustyczne z przetwornikami itp.
źródła o wysokiej impedancji.

Wyjścia

Zbalansowane wyjścia dostarczają sygnały wyjściowe.

Funkcja Compressor Link

Funkcja Compressor Link umożliwia obsługę dwóch kompresorów Track One za pomocą jednego sygnału sterującego, aby zapewnić spójne wyniki stereo.

Przełącznik Master/Slave określa, które urządzenie działa jako master, a które jako slave.

SPL Track One Mk3 wygląda świetnie, czuje się świetnie –
i działa przez całe życie

Track One Mk3 ma 4 mm grubości, anodyzowany na czarno aluminiowy panel przedni i aluminiowe pokrętła frezowane z litego materiału. Obudowa wykonana jest z wysokiej jakości stali i pomalowana proszkowo na elegancki czarny kolor.

Brzmi dobrze

Wszystkie urządzenia SPL tworzone są nie tylko zgodnie z planem, ale także ze słuchu. Wiele ważnych komponentów jest instalowanych na płytkach drukowanych przy użyciu technologii otworów przelotowych. W ten sposób możemy zapewnić, że używamy najlepiej brzmiących komponentów.

Dom jest tam, gdzie serce

Dlatego wszystkie urządzenia produkowane są we własnym zakładzie produkcyjnym SPL w Niederkrüchten nad Dolnym Renem w Niemczech.

Specyfikacja techniczna SPL Track One Mk3

Wejścia i wyjścia analogowe; XLR i TRS Jack (wszystkie zbalansowane, z wyjątkiem INSTR./LINE IN: niezbalansowane)

• Maksymalne wzmocnienie wejściowe (mikrofon): 10,6 dBu
• Maksymalne wzmocnienie wejściowe (linia): 33,5 dBu
• Maksymalne wzmocnienie wejściowe (Instrument): 21,5 dBu
• Impedancja wejściowa (mikrofon): 10 kΩ
• Impedancja wejściowa (linia): 47 kΩ
• Impedancja wejściowa (Instrument): 1,1 MΩ
• Maksymalne wzmocnienie wyjściowe: 20 dBu
• Impedancja wyjściowa: 75 Ω
• Zakres częstotliwości (mikrofon): 10 Hz – 195 kHz
• Szum (A-ważony, przedwzmacniacz mikrofonowy, 150 Ω, wzmocnienie 30 dB): -94,5 dBu
• Szum (A-ważony, przedwzmacniacz mikrofonowy, 150 Ω, wzmocnienie 50 dB):-79 dBu
• Szum (A-ważony, przedwzmacniacz mikrofonowy, 150 Ω, wzmocnienie 64 dB): -65 dBu
• Równoważny szum wejściowy (EIN): -126,8 dBu
• Szum (A-ważony, przedwzmacniacz liniowy/instalacyjny, wzmocnienie 0 dB): -97 dBu
• Szum (A-ważony, przedwzmacniacz liniowy/instrumentalny, wzmocnienie 10 dB): -90,5 dBu
• Szum (A-ważony, przedwzmacniacz liniowy/instrumentalny, wzmocnienie 22 dB): -79 dBu
• Odrzucenie trybu wspólnego (1 kHz): 80 dB
• Zakres dynamiki: 130,5 dB

Wewnętrzny zasilacz liniowy z ekranowanym transformatorem toroidalnym

• Napięcie robocze dla analogowego sygnału audio: +/- 15 V
• Zasilanie fantomowe: 48 V

Zasilanie sieciowe

• Napięcie sieciowe (do wyboru): 230 V AC / 50; 115 V AC / 60 Hz
• Bezpiecznik dla 230 V: T 315 mA
• Bezpiecznik dla 115 V: T 630 mA
• Pobór mocy: maks. 7.6 W

Wymiary i waga

• W x H x D (szerokość x wysokość x głębokość): 482 x 44 x 210 mm
• Waga urządzenia: 3,4 kg
• Waga transportowa (wraz z opakowaniem): 4,5 kg