Korg MW-1608

Mikser powinien nie tylko dobrze brzmieć. Powinien być bardzo łatwy w obsłudze.

Korg współpracował z legendarnym zespołem projektantów mikserów Greg’iem Mackie’m i Peter’em Watts’em, aby stworzyć hybrydowe/analogowe mini konsole, które ułatwiają kreatywne miksowanie. Zarówno modele 24-, jak i 16-kanałowe dają natychmiastową analogową kontrolę w krytycznych sytuacjach podczas miksowania na żywo, oszałamiającą jakość dźwięku i funkcje bardziej przyjazne muzykom niż w modelach konkurencyjnych – w połączeniu z mocą wysokiej jakości dźwięku cyfrowego, tam gdzie ma to znaczenie.

Korg MW-1608

• Prawdziwie hybrydowa konstrukcja stworzona z legendami designu mikserów Gregiem Mackiem i Peterem Wattsem.
• Modele 24 x 8 x 2 lub 16 x 8 x 2 charakteryzują się praktyczną konstrukcją i pomysłowymi funkcjami, które sprawiają, że miksowanie nieprzewidywalnych występów na żywo jest łatwe nawet dla początkujących.
• Przedwzmacniacze mikrofonowe HiVolt zaprojektowane przez Petera Wattsa, z największym headroomem spośród wszystkich porównywalnych cenowo mikserów analogowych i cyfrowych.
• Unikalna sekcja Musician’s Phones Monitor umożliwiająca szybkie podbicie miksów muzyków bez konieczności zmiany miksów Aux lub Main
• Jedyny mikser w swojej klasie z Mute grupami, który tworzy różne kombinacje wejściowe muzyków.
• Prawdziwa konfiguracja 8 busów sprawia, że SoundLink doskonale nadaje się do nagrywania, jak również do miksowania na żywo muzyków, różnych części nabożeństw kościelnych, czy cues podczas produkcji teatralnej.
• Wyrafinowany, studyjny, kompresor Petera Wattsa na wszystkich kanałach mikrofonowych
• Superużyteczne elementy, takie jak najlepszy w swojej klasie system kontroli sprzężenia zwrotnego, wyjścia głośnikowe XLR,
• 31-pasmowy analizator widma i ulepszony system Break
• 20 renomowanych 32-bitowych efektów cyfrowych Korg – 10 na raz z możliwością przywołania parametrów
• Wysokiej jakości komponenty, w tym przetworniki A/D/A Velvet Sound™ oraz jedwabiście gładkie, trwałe suwaki ALPS® i pokrętła.

Zaprojektowany w połączeniu z legendami konstrukcji mikserów Gregiem Mackiem i Peterem Wattsem. Miksery SoundLink tylko z pozoru wyglądają jak konwencjonalne miksery 16 i 24-kanałowe.

Korzystając z SoundLink, odkryjesz wszystkie typowe funkcje i pomysły Grega Mackiego, które sprawią, że pomyślisz „dlaczego inne miksery tego nie mają?”; usłyszysz swój pierwszy miks na żywo i odkryjesz, dlaczego Peter Watts pomógł zaprojektować legendarne konsole Trident, a następnie setki wysokiej klasy procesorów i przedwzmacniaczy studyjnych. Oprócz projektowania mikserów, Greg Mackie miksuje na nich od ponad 40 lat. Powiedzmy, że w tym czasie zebrał kilka pomysłów. Wiele z nich zostało włączonych do SoundLink.

Nowe przedwzmacniacze mikrofonowe HiVolt naprawdę zapewniają niski poziom szumu i wysoki headroom, o których zapewniają producenci innych mikserów.

Kiedy słuchasz „White Albumu”, „Rated R” i „Loud” Rhianny, „Goodbye Yellow Brick Road” i dosłownie setek innych znanych płyt, słuchasz legendarnego brzmienia konsoli mikserskiej Trident. Peter Watts odegrał ważną rolę w technologii Trident; wnosi ten samy, bogaty, ciepły preamp, EQ i dynamikę do produktów, które projektuje dzisiaj. Przedwzmacniacze mikrofonowe HiVolt dają większy headroom niż jakikolwiek porównywalny cenowo mikser analogowy lub cyfrowy (16.5V napięcie wewnętrzne, nawet na kanałach stereo, tam gdzie zawodzą inne miksery). Brzmią one ciepło i muzykalnie.

Można powiedzieć, że SoundLink został zaprojektowany przez praktycznych muzyków.

To jedyny mały mikser, który ma Mute Groups. Umożliwiają one natychmiastowe wywołanie różnych kombinacji kanałów dla różnych grup na scenie, różnych piosenek, sound checku, solowego numeru akustycznego, solówki na bębnach lub różnych części nabożeństwa (chór, zespół uwielbienia, pastor). Otrzymujesz cztery opcje grup, z których każda jest łatwo programowalna i posiada możliwość recallu.

Miej to na uwadze.

Niektórzy muzycy chcą usłyszeć więcej własnego instrumentu lub głosu w swoim monitorze dousznym lub podłogowym, proces, który jest skomplikowany do zmiany na innych mikserach. Funkcja „Musician’s Phone” w SoundLink zapewnia podbicie całego lewego/prawego miksu za pomocą jednej gałki do indywidualnej ścieżki muzyka. Zamiast zmieniać główne ustawienia miksu lub użyć busa, masz do dyspozycji dedykowane pokrętła dla dwóch miksów monitorowych. Wyłącznie w SoundLink!

Nie tylko efekty. Efekty KORG

Zamiast typowego procesora efektów cyfrowych, miksery SoundLink wykorzystują wysokiej jakości, zastrzeżony układ Korg, który bazuje na całym doświadczeniu firmy Korg: dwadzieścia cztery ultra-realistyczne efekty cyfrowe. Na przykład, wszystkie sześć efektów pogłosowych zawiera alternatywną wersję „WARM”. Parametry wszystkich efektów można zmieniać, zapisywać i przywoływać, a także aktywować za pomocą opcjonalnego przełącznika nożnego. Dodatkowo otrzymujesz generatory tonów testowych do użytku z wbudowanym 24-pasmowym Analizatorem Widma, który jest kolejnym wyłącznym urządzeniem SoundLink w tym przedziale cenowym.

DSP studyjnej klasy do montażu w racku, z łatwym dostępem

Cyfrowe przetwarzanie i efekty są frustrujące, jeśli są schowane w jakimś długim, przewijanym menu wewnątrz innego menu. Limiter, kompresor i bramka szumów działają skutecznie, nie dając przy tym zbyt przesadzonego efektu. Każdy z nich posiada parametry, które można zmieniać. W połączeniu z 31-pasmowym Analizatorem Widma, nasz superpraktyczny 31-pasmowy/9-pasmowy Korektor ParaGraphic EQ rozwiązuje problemy akustyczne, z którymi nie poradzą sobie inne małe miksery.

Potężne oprogramowanie muzyczne w zestawie

SoundLink MW 2408/1608 zawiera wydajne oprogramowanie RX elements firmy iZotope. Ten zaawansowany pakiet oprogramowania jest wyposażony w kilka narzędzi, które pozwolą Ci oczyścić, naprawić, a nawet przywrócić balans miksu dowolnego nagrania, co czyni go idealnym oprogramowaniem towarzyszącym dla mikserów SoundLink.

Jak pobrać

Przejdź do strony internetowej KORG Bundle Software i wprowadź kod zawarty w SoundLink Mixers. W ten sposób będziesz mógł otrzymać specjalny kod do pobrania dla „iZotope RX 7 Elements”. Po otrzymaniu kodu do pobrania, przejdź do strony internetowej iZotope i użyj go do pobrania oprogramowania.

Specyfikacja

Analogowa

• Typ wejścia: Zbalansowana matryca XLR i 1/4″ TRS
• Przedwzmacniacz mikrofonowy HiVolt: -128 dBu E.I.N, -10 do -60 dBU nominalny poziom wejściowy; impedancja wejściowa 3 k
• Odpowiedź częstotliwościowa na wyjściu głównym (przy wzmocnieniu jedności): +0,5 do -1,5 dBu 20 Hz do 20 kHz
• THD na wyjściu głównym (20 Hz – 20 kHz, wzmocnienie jedności, unwtd): 0,004%.
• Stosunek S / N do głównego wyjścia (Ref = +4 dB, 20 kHz BW, wzmocnienie jedności, A-wtd): -70 dBu
• Przesłuch systemu (Ref = +4 dBu, 20 Hz-20 kHz, unwtd): Wejście na wyjście, -70 dBu; Kanały sąsiadujące, -90 dBu
• Zakres regulacji wzmocnienia (± 1 dB): +10 dB do +60 dB (Mikrofon), -10 do +40 dB (linia)
• Główne wyjścia: Zbalansowany męski XLR i 1/4″ TRS
• Maksymalny poziom wyjściowy: +26 dBu
• Impedancja wyjściowa: 75 ?
• Wyjście słuchawkowe: 100 mW / ch. @ obciążenie 32?, 20 Hz-20 kHz (+0,5dB, -1,5dB)

Sterowanie

• Ustawienia z możliwością zapisania: wyciszenie kanału, efekty i wyciszenie efektów, mute grupy, ustawienia Break, dynamika, korektor graficzny, przypisanie feedbacku do busa
• Ustawienia z możliwością przywołania: cztery mute grupy, 10 pamięci Global Scene, 24 pamięci FX, 10 Dynamik, 6 GEQ, 16 lub 24 kanały wyciszenia, 3 przypisania Feedbacku do busa

Przetwarzanie sygnału

• Kanały Mono: HI (12k, półka), MID (peak, parametryczny od 250 Hz do 5 kHz) i LO (100 Hz, półka), ±15 dB boost/cut;
• Kanały stereo: HI (półka 12k), HI MID (półka 2,5k), LO MID (półka 250 Hz) i LO (półka 100 Hz)
• Filtr górnoprzepustowy: 12 dB/oktawę przy 80 Hz
• Wielopasmowy cyfrowy korektor: 31 pasm z 9 częstotliwościami do wyboru w dowolnym momencie, Wide 1-oktawowy interwał i Narrow 1/2-oktawowe tryby pracy.
• Cyfrowy kompresor: Hard – 1 ms do 40 ms Atak, +11dB do 0dB Threshold; Hard – 1 ms do 40 ms Atak, +11 do -5dB Threshold
• Limiter cyfrowy: 1ms do 40 ms Atak, +19 do +3dB Threshold
• Cyfrowa Bramka szumów: Hard – 40 ms do 1500 ms, -35 do +7dB Threshold; Hard – 40 ms do 1500 ms, -50 do +4dB
• Threshold
• Cyfrowy wielopasmowy korektor, kompresor, limiter i bramka szumów są przypisane indywidualnie do Main L/R, Aux 1 i Aux 2
• Analizator widma: 24-kanałowy z funkcją Peak Hold