KORG multi/poly

Niesamowite analogowe dźwięki, które może zapewnić tylko technologia cyfrowa

Zainspirowany legendarnym KORG Mono/Poly, nowy analogowy syntezator modelujący KORG multi/poly zapewnia zapierające dech w piersiach analogowe dźwięki w połączeniu z niezwykłą cyfrową mocą i elastycznością.

Oryginalny KORG Mono/Poly szczycił się niezwykle bogatym brzmieniem z czterech oscylatorów ułożonych w stos, a także unikalnymi, eksperymentalnymi funkcjami, takimi jak elastyczny x-mod i routing synchronizacji oraz wyzwalanie oscylatora round-robin. Wcześniej dostępne tylko w dużych systemach modularnych, Mono/Poly zapewniał te funkcje w kompaktowym, przyjaznym dla użytkownika instrumencie.

Nowy KORG multi/poly jest pierwszym instrumentem wykorzystującym technologię modelowania analogowego nowej generacji firmy KORG i opiera się na legendarnym, charakterystycznym połączeniu dużych dźwięków i eksperymentalnych funkcji pochodzących z modułów. To jak polifoniczny system modułowy w kompaktowym, praktycznym pakiecie – nieograniczony plac zabaw dla syntezatorów i projektantów dźwięku. Twórz sprzętowe mash-upy z oscylatorami East-coast, West-coast i wavetable oraz szerokim wyborem nowo zmodelowanych filtrów. Ożyw je dzięki modelom różnych obwodów obwiedni, VCA i portamento. Wirtualne karty głosowe zapewniają organiczną zmienność brzmienia. Funkcja Layer Rotate uruchamia nowe programy po każdym naciśnięciu klawisza. Plus Kaoss Physics, Motion Sequencing 2.0, ogromna modulacja i wiele więcej.

Posłuchaj potęgi

Modelowanie analogowe na wyższym poziomie

KORG Multi/poly oferuje przeprojektowane, niesamowicie brzmiące filtry i oscylatory – a jego postępy w modelowaniu analogowym sięgają znacznie głębiej. Po pierwsze, każdy głos ma wirtualną kartę głosową, której oscylatory, filtry, obwiednie, LFO i obwody portamento modelują wariacje analogowych komponentów sprzętowych. W rezultacie każdy głos ma nieco inny charakter, tworząc naturalnie bogate barwy. Można wybierać dowolną ilość tych zmian, oddzielnie dla każdego dźwięku.

Podobnie jak w syntezatorze analogowym, karty głosowe również kontynuują grę, nawet jeśli ich nie słyszysz. Obwiednie ewoluują, więc jeśli grasz na padzie z długim czasem zwolnienia, nowo odtwarzane nuty „łapią” obwiednię na jej bieżącym poziomie, zamiast zaczynać od zera. Oscylatory i LFO zachowują swoją fazę, a rezonans nadal dzwoni. Wysokość dźwięku każdego oscylatora może również nieznacznie dryfować w czasie, modelując niewielkie niestabilności wysokości dźwięku występujące w sprzęcie analogowym.

Obwiednie są często pomijanym czynnikiem, który przyczynia się do unikalnego brzmienia syntezatorów vintage. Multi/poly zawiera presety krzywizny obwiedni dla Mono/Poly, MS-20, „Mini”, „Pro”, ARP Odyssey i innych. Ponadto analogowe VCA nie reagują równomiernie na napięcie i mają różne progi włączania i wyłączania, co z kolei ma silny wpływ na charakter Amp Envelope. Tak więc multi/poly posiada modelowane odpowiedzi VCA z Mono/Poly, MS-20, Mini, Odyssey i Prophet 5, a także opcję liniową.

Czy kiedykolwiek próbowałeś odtworzyć efekt portamento z ulubionej piosenki, ale nie mogłeś znaleźć odpowiedniego ustawienia, nawet gdy przełączałeś się między „stałą szybkością” a „stałym czasem”? Klasyczne syntezatory analogowe również miały różne podejścia do portamento, więc multi/poly ma sześć różnych modeli portamento do wyboru.

Oscylatory

KORG Multi/poly oferuje CZTERY oscylatory na program, zapewniając niezwykle gęste, złożone brzmienia. Każdy z nich może korzystać z oscylatora typu Classic, Digital lub Waveshaper. Oscylator Classic modeluje tradycyjne analogowe oscylatory syntezatorowe z oszałamiającą wiernością i bezwysiłkową grubością. 11 opcji obejmuje zarówno pojedyncze, jak i podwójne przebiegi, do modelowania syntezatorów generujących wiele przebiegów jednocześnie. Pokrętła na panelu przednim zapewniają praktyczną kontrolę nad szerokością impulsu, „pochyleniem” trójkąta, mieszaniem dwóch fal i nie tylko.

Cyfrowy oscylator odtwarza wavetables z maksymalnie 64 krokami, podobnie jak klasyczne syntezatory hybrydowe i nowoczesne moduły eurorack. Zacznij od ponad 200 fabrycznych wavetables lub załaduj własne za pomocą oprogramowania Editor/Librarian dla macOS i Windows. Bezpośrednio importuj wavetables modwave lub konwertuj wavetables z popularnych formatów oprogramowania. Użyj ponad 30 modyfikatorów, aby zmienić sposób ładowania tabel, co skutkuje subtelnymi lub ekstremalnymi zmianami barwy, a także 8 typów Morph, takich jak Stretch, Flip i Mirror, aby przetwarzać je w czasie rzeczywistym.

Waveshaper oferuje podejście „West-Coast”, w którym proste przebiegi (sinusoidalne lub trójkątne) są przetwarzane przez stół kształtujący. Modulowanie wzmocnienia w shaper tworzy szkliste, dynamiczne harmoniczne. Użyj shaper Berkeley dla tradycyjnych barw wavefolder lub wybierz spośród ponad 90 innych typów shaper. KORG Multi/poly dodaje również modulowaną szerokość impulsu, unikalny zwrot, dla kolejnego wymiaru bogactwa i ruchu.

Oprócz oscylatorów 1-4, dostępny jest oddzielny generator szumu z dedykowanym filtrowaniem i nasyceniem oraz modulator pierścieniowy z wejściami ze wszystkich powyższych.

KORG Multi/Poly rozszerza również potężne możliwości synchronizacji oscylatorów i x-mod oryginalnego Mono/Poly, aby uzyskać barwy, które w innym przypadku byłyby możliwe tylko przy dużej konfiguracji modułowej. Twórz unikalne dźwięki za pomocą oscylatorów 2, 3 i 4 jednocześnie podążając za oscylatorem 1 w celu synchronizacji, x-mod lub obu jednocześnie. Alternatywnie, można podzielić dowolną funkcję na pary oscylatorów z oddzielną kontrolą.

Podwójnie modelowane filtry

Wszystkie filtry KORG multi/poly zostały przeprojektowane na nowo, w tym niesamowity zestaw filtrów vintage z autentycznym nasyceniem eufonicznym. Na początek dostępnych jest pięć różnych 4-biegunowych modeli samorezonujących. M/Poly zapewnia mocne, słodkie brzmienie klasycznego Korg Mono/Poly. Mini to filtr drabinkowy z ukochanego amerykańskiego mono-synthu; rezonans jest redukowany przy niskich częstotliwościach, co ma kluczowe znaczenie dla uzyskania klasycznych dźwięków basowych. Pro pochodzi z pierwszego programowalnego syntezatora polifonicznego, z silnym rezonansem na całej długości. Wreszcie, Ladder HP i BP to odpowiednio 4-biegunowe samorezonujące filtry górnoprzepustowe i pasmowe.

Samorezonujące filtry MS-20 LP i HP 12dB/oktawę „Korg 35” z miłością odtwarzają charakterystyczną, agresywną sygnaturę brzmieniową klasycznego Korga MS-20. 2-biegunowy filtr SE M/P ma łagodniejszy charakter i jest wyposażony w ciągłą regulację do przełączania między dolnoprzepustowym, pasmowym i górnoprzepustowym, a także oddzielny tryb pasmowy.

Możesz także kształtować i udoskonalać dźwięk za pomocą pełnej kolekcji liniowych, rezonansowych 2- i 4-biegunowych filtrów dolnoprzepustowych, górnoprzepustowych, pasmowych i pasmowych filtrów odrzucających. Możesz też wyjść poza schemat dzięki unikalnemu filtrowi Multi Filter firmy KORG, który tworzy modulowane mieszanki wielu trybów jednocześnie.

Wszystkie te filtry obsługują modulację szybkości dźwięku, aby uzyskać przyciągające ucho jasne, musujące i bulgoczące efekty. Użyj dowolnego oscylatora lub modulatora pierścieniowego jako źródła modulacji, a nawet połącz generator szumu, aby uzyskać bardziej chaotyczne barwy. Oprócz wbudowanego nasycenia filtrów vintage, antyaliasowany obwód Drive po filtrze pozwala dodać więcej wagi i ziarnistości do smaku, od subtelnego zagęszczenia po ciężkie zniekształcenia.

Wreszcie, można używać dowolnych dwóch z tych filtrów jednocześnie, szeregowo lub równolegle. Programy mają dwa gniazda filtrów, A i B. Każde źródło, w tym cztery oscylatory, szum i mod pierścieniowy, ma kontrolę balansu, która przechodzi między dwoma filtrami – umożliwiając szeroki wachlarz kreatywnych opcji. Na przykład, wyślij jedną grupę oscylatorów przez filtr M/Poly, a drugą przez filtr dolnoprzepustowy MS-20. Utwórz klasyczny łańcuch szeregowy highpass->lowpass, ale skieruj jeden lub więcej oscylatorów wokół filtra highpass. Ponieważ jest to ciągły crossfade, a nie tylko przełącznik, można modulować balans A/B, aby uzyskać unikalne efekty. Filtry mogą również działać w trybie stereo, z oddzielnym panoramowaniem dla każdego ze źródeł.

Struktura multi/poly

Każdy program rozpoczyna się od czterech oscylatorów oraz generatora szumu, ring mod, sync i x-mod. Przetwarzaj je przez dwa niezależne filtry i moduluj za pomocą czterech zapętlonych obwiedni DAHDSR, pięciu LFO i sześciu procesorów modów. Dodaj złożony ruch na głos za pomocą wielopasmowego sekwencjonowania Motion Sequencing 2.0 i dopracuj za pomocą trzech studyjnej jakości efektów insertowych.

Ale to tylko jeden program. Połącz do czterech programów w jeden występ. Przełączaj się między nimi w stylu round-robin za pomocą Layer Rotate, odtwarzanego z klawiatury lub sterowanego z arpeggiatora. Użyj Kaoss Physics, aby stworzyć płynną, ewoluującą modulację za pomocą prostych gestów na padzie x/y. Chwyć cztery pokrętła Mod Knobs, aby uzyskać intuicyjną, praktyczną kontrolę nad wieloma parametrami niskiego poziomu. Dopracuj brzmienie za pomocą dwóch dodatkowych procesorów modów, pogłosu Master Reverb i korektora EQ.

Layer Rotate

KORG Multi/poly ma cztery warstwy, z których każda zawiera program. Naturalnie mogą one tworzyć warstwowe dźwięki, podziały prędkości i podziały klawiatury. Zainspirowany oryginalnym trybem parafonicznym KORG Mono/Poly, który cyklicznie przechodził przez cztery oscylatory, Layer Rotate dodaje nową możliwość: elastyczny round-robin dla całych programów.

Skonfiguruj cztery warstwy z różnymi programami, a następnie przełączaj się między nimi z każdym naciśnięciem klawisza. Odtwarzaj je w powtarzającej się lub losowej kolejności. Wyzwalaj jeden, dwa lub trzy programy na każdym etapie cyklu. Użyj funkcji Layer Rotate wraz z arpeggiatorem, aby uzyskać oszałamiające wzory.

Modulacja i kontrola

Pełen pokręteł i kontrolerów multi/poly zaprasza do eksploracji. Oscylatory, filtry, obwiednie, LFO i efekty są na wyciągnięcie ręki dzięki dedykowanym elementom sterującym na panelu przednim. Cztery programowalne pokrętła Mod Knobs można dostosować, aby wydobyć jak najwięcej z każdego dźwięku. Używaj pokręteł w czasie rzeczywistym, a także zapisuj wyniki jako nowe dźwięki. Przycisk Hold pozwala podtrzymywać nuty lub akordy w nieskończoność, podczas gdy ty eksplorujesz elementy sterujące na panelu przednim lub grasz na innym sprzęcie.

Dodaj do tego fizykę Kaoss oraz koła Pitch Bend i Modulation, a zawsze będziesz mieć wiele wymiarów ekspresji w czasie rzeczywistym.

Chcesz sięgnąć głębiej? Prawie wszystkie pokrętła na panelu przednim i większość parametrów ekranowych można modulować, co daje zdumiewającą łączną liczbę ponad 5500 miejsc docelowych modulacji. Można nawet modulować poszczególne kroki sekwencji Motion! Osiem procesorów modulacji pozwala na przekształcanie sygnałów modulacji za pomocą kwantyzacji, wygładzania, krzywizny i nie tylko.

Motion Sequencing 2.0

Motion Sequencing 2.0 wyewoluowało z wavestate’s Wave Sequencing 2.0. Timing, Pitch, Shape i cztery zestawy wartości Step Sequence są podzielone na „Lanes”, każdy z własnym początkiem i końcem pętli, dodając głębszy, bardziej konfigurowalny poziom nagrywania fraz i modulacji.

Za każdym razem, gdy sekwencja przesuwa się do przodu, poszczególne Lanes są łączone w celu utworzenia wyjścia. Na przykład, wartość sekwencji kroków może być dopasowana do innego czasu trwania, wysokości i kształtu za każdym razem, gdy jest odtwarzana. Punkty pętli każdej ścieżki można modulować oddzielnie dla każdej nuty, używając prędkości, LFO, obwiedni, pokręteł mod lub innych kontrolerów. Każda nuta w akordzie może grać coś innego!

Pasy mogą również losowo zmieniać kolejność kroków za każdym razem, gdy są odtwarzane. Poszczególne kroki mogą być losowo pomijane, z modulowanym prawdopodobieństwem od 0 do 100%. Rezultatem są organiczne, stale zmieniające się dźwięki, które reagują na kontrolę użytkownika.

Fizyka Kaoss

Kaoss Physics modeluje piłkę toczącą się po powierzchni i odbijającą się od ścian. Powierzchnia może przechylać się w dowolnym kierunku. Wyboje o zmiennej wysokości/głębokości i położeniu przyciągają lub odpychają piłkę. Regulowane tarcie spowalnia ruch piłki, a regulowany czas kontroluje prędkość całego modelu. Wszystkie te cechy są modulowane, dzięki czemu można je zmieniać w czasie rzeczywistym.

Uruchom piłkę, przesuwając palcem po padzie x/y, lub wystrzel piłkę automatycznie za pomocą innego źródła modulacji. Możesz także bezpośrednio kontrolować piłkę, przytrzymując palec na padzie. Położenie piłki generuje osiem sygnałów modulacji, które można wykorzystać do sterowania dowolnym miejscem docelowym modulacji: lokalizacjami X i Y, odległością od środka, kątem względem osi X i wreszcie oddzielnymi sygnałami dla +/- X i +/- Y.

Ściany mogą spowalniać piłkę, jakby były wyściełane, lub przyspieszać piłkę, jak zderzaki w maszynie do pinballa. Ściany można również całkowicie usunąć, tak aby powierzchnia owijała się wokół przeciwległych krawędzi, jak w klasycznej grze zręcznościowej.

Modelowane środowisko może tworzyć określone efekty modulacji. Na przykład, użyj wyśrodkowanego wybrzuszenia o ujemnej wysokości, aby wartości modulacji zawsze wracały do 0. Lub umieść wybrzuszenie o dodatniej wysokości z boku lub w rogu, aby odepchnąć wartości modulacji od tej strefy.

Rezultatem jest interaktywny kontroler, który wzmacnia fizyczne gesty, przekształcając je w złożone efekty muzyczne. To także świetna zabawa!